улица 36 скриптонит что значит
Подробный разбор альбома Скриптонита — «Уроборос: Улица 36 и Зеркала»
Все очень просто. Во-первых, рэп сейчас самый популярный музыкальный жанр. Во-вторых, Скриптонит — один из самых талантливых русскоязычных рэперов. В-третьих, с момента выхода альбома «Дом с нормальными явлениями» в 2015 году, Скриптонит непрерывно работал над альбомом-продолжением. Установленная планка качества была настолько высокой, что неподходящие треки успешно выходили в отдельных релизах. К двум прибавьте два, вычтите один и получите три — третий по счету и тот самый двойной альбом Адиля Жалелова «Уроборос: Улица 36 и Зеркала», неожиданно вышедший под конец прошлого года. И получился он отменным!
Что вообще такое «хороший музыкальный альбом»? Мое определение хорошего альбома подразумевает не столько его продажи и позиции в чартах, сколько наличие художественной ценности, которую каждый раз пытаются выявить критики. Музыкальное произведение должно привнести что-то оригинальное в свой жанр, передать дух времени, запомниться слушателю.
К сожалению, до того, как мы перестали общаться в 2014 году, я не интересовался у Адиля, как он сам ориентируется в этом понятии.
Мне было бы любопытно узнать это у человека, чья жизнь напрямую связана с созданием музыки, но не в рамках этого текста — тут все-таки рецензия. Попытаюсь быть объективным, а чтобы оставаться предельно беспристрастным, в тексте я буду отталкиваться от высказываний самых строгих потребителей русского рэпа — комментаторов сайта Канобу.
Да, состоящий из двух частей «Уроборос» — уже второй сольный альбом Скриптонита, вышедший в 2016 году, после майского « Праздника на улице 36 ». Рэпер выпустил 3 пластинки меньше, чем за 8 месяцев и, если не знать контекста, может показаться, что это много. Но «Праздник» — это просто компиляция песен, не вошедших в релизы и не дотягивающих концептуально до «Уробороса».
Это довольно распространенная практика среди хип-хоп-артистов, поэтому не удивляйтесь, что в дальнейшем обсуждении будут фигурировать только три альбома: «Дом с нормальными явлениями», «Уроборос: Улица 36» и «Уроборос: Зеркала». Они крепко связаны не только концептуально, но и принципиально другим отношением со стороны самого автора.
«Биток еще ни че такой, но тексты…я лет в 12 стихи на парте писал примерно такой же лексикой и смыслом. Рус. рэп меня вообще удивляет своими поделками, а-ля кружок школьного творчества. Хотя есть исполнители вполне норм, но Скрип к ним по текстам не относится.»
В отличие от майского релиза, «Уроборос» продолжает традицию «Дома», но покрывает уже более длинные временные отрезки прошлого рэпера и предстает перед нами в виде прописанной до мелочей истории становления героя — Адиля. Сначала как личности («Улица 36»), потом — как артиста («Зеркала»). В этом повествовании за каждым треком закреплена собственная роль, дополняющая и развивающая общую картину.
По словам самого рэпера, события «Улицы 36» проходят « с начала влюбленности в музыку до 2013 года » и повествуют о его детстве. Поэтому именно с этого альбома нужно начинать слушать «Уроборос», на что и намекает музыкант в первом же треке «Интро — Время возвращаться»:
«Помни, когда в доме (альбом „Дом с нормальными явлениями“) начинается снег — время возвращаться на улицу (альбом „Улица 36“)».
Будто в вымышленный округ Йокнапатофа Уильяма Фолкнера, трек за треком мы погружаемся в сильно грязный район Казахстана вместе с воссоздаваемыми Скриптонитом местными жителями и личными переживаниями. Основная тема альбома — влияние на юного героя двух внешних сил, насильно навязывающих ему противоположные взгляды на жизнь.
Первая — «животные» из одноименного трека, пропагандирующие беспечность, алчность, саморазрушение и выставляющие себя в виде собирательного образа типичных «плохишей с района»:
«Мы без интеллектуалов — грязные животные.
В выходные пахнем, в будние дни потные.
Орём громче всех, если девочки симпотные».
В треке «Пацан» содержится объяснение, почему в «Положении» Скриптонит будет сетовать на отсутствие какого-либо выбора в то время. Мы видим, как Адилю насильно прививают разгульный образ жизни («Че лыбишься? Выпей. Да, я знаю, что подташнивает»), хотя уже в таком состоянии «пацан» чувствует что-то не так во всем этом:
«Где твой кошелек? Че, не знаешь? Я не знаю тоже.
Че, не можешь найти кроссы?
Бл*, да ладно, найдешь позже».
Вторая влияющая сила — строгий отец Адиля. Честный работяга с постсоветского пространства. Оперируя своим опытом и давя авторитетом, он пытается умерить пыл сына, сконцентрировать его внимание на получении образования и стабильной работы. Эта инертная жизнь, на корню исключающая достижение любых амбиций, кажется герою ловушкой ничем не лучше предыдущей, в которой полицейские лишь сменяются коллекторами, стучащими в дверь квартиры:
«Мы купим большой плоский телик в воскресенье,
Сыграем детям свадьбу в дорогом заведении.
Возьмем еще один на сестру. Кредит — наше спасение!» («Положение»)
Герой видит перед собой тупик обоих жизненных путей:
«Пацы знают толк, знают весь район.
Пацы знают, как легко обойти закон,
Но кто-то посадил всех твоих друзей.
Папа знает толк, знает, кто виноват.
Папа знает, как правильно рубить дрова.
Папа пробивался, но двери не открылись». («Сливочное масло»)
Анализируя свое окружение, герой приходит к выводу — только упорный труд, вкладываемый в любимое дело, поможет ему вырваться из этой трясины. Скриптонит умело подводит итог всему альбому в песне «Трата времени», противопоставляя ее скиту «Твой микстейп» — фристайлу фолкнеровского аналога идиота Бенджи Компсона — МС Лютого, полного шума и ярости, но не значащего ничего:
«Слезы ни х*я тебе не дали.
Планы ничего не изменили.
Разговоры — просто трата времени.
Встань и пойди за этим, встань и возьми».
Адиль формирует преданную стаю из своих близких друзей, вместе с ними выбирается из казахстанской уличной массы, и власть над судьбой окончательно переходит к новым владельцам.
«Интро ’15» со следующего альбома сразу переносит нас в то время, когда Скриптонит уже состоялся в образе новой рэп-звезды. Мы слышим отрывки интервью, за окном 2015 год, и только вышел альбом «Дом с нормальными явлениями», который многие авторитетные ресурсы признали лучшим русскоязычным релизом того года. С помощью трудолюбия, рабочего слоя, наш герой наконец-то добивается успеха, к которому так долго шел. Это достижение кардинально меняет его жизнь.
Теперь Скриптонит отвечает на надоевшие вопросы журналистов, чему и посвящает трек «Интервью» (в куплете: «я почти что не курю», «я никого не люблю», «не мечтаю и не сплю» и «не читаю, а говорю»). В «1000» привыкает быть в центре всеобщего внимания («штука взглядов на мне»). Он достиг той самой кондиции pussy-money-weed Асапа Роки (A$AP Rocky), к которой стремится каждый молодой рэпер, и, казалось бы, жизнь удалась.
Мне видится, что перелом в сознании Скриптонита происходит в странном эпизоде из композиции «Лучше всех». Он ужасается силе своего влияния на фанатов, когда один из них унизительно опускается перед кумиром:
«Чувак падает, хватая меня за ногу — я в а*уе…
Что ты делаешь, мой брат?
Разве это твое дело есть, мой брат?
Не создавай себе идола!
Я всего лишь человек. Я такой же, как и ты».
В собственном звездном статусе рэпер все отчетливее начинает замечать ошибку, но продолжает окружать себя ненужными людьми и забываться в работе, держа в голове образ неудачника, от которого бежит:
«В понедельник ты в слюни, во вторник ты п*здец,
В среду никакущий, точно такой же в четверг.
В пятницу ты в хлам, на субботу, в воскресенье — в отходах.
Я все время был обкурен, но все время при делах». («Слюни»)
Но к чему он стремится?
Трек «Зеркала»: заработавшись допоздна и наконец-то оставшись в полном одиночестве («Все спят давно, но мы удваиваем, удваиваем…»), рэпер решает докопаться до сути проблемы — начинает вести внутренний диалог и задавать себе неудобные вопросы:
— Панк? Или, может, робот? Когда родных видел?
— А мне это не нужно. Мне и себя-то видеть необязательно.
Постепенно композиция подводит слушателя к проблеме героя: в деле своей жизни Адиль любил «страсть, а не пошлость», кружащую вокруг популярности. А сейчас его «жизнь безвкусна, как этот снег». Так он «на*бал их, себя или всех»?
Трек «Вчера ночью» (последний с альбома), Скриптонит сквозь зубы кричит: «Где эта долбаная гитара?», и, тихо добавив, что ему нужно играть, начинает перебирать на ней струны. В этом треке он восемь раз подряд повторит предложение «вчера ночью музыка спасла мне жизнь», трансформирует хип-хоп бит в хаус и попросит слушателя «дать музыке спасти свою жизнь». Эта композиция единственная во всем двойном альбоме «Уроборос», в которой речь идет о самой музыке, а не о «животных» и отце, криминале и кредитах, работе и фанатах, наркотиках и женщинах. Адиль вспоминает, что именно любовь к этому виду искусства привела его к успеху, но, не выходя из зоны комфорта и отказавшись от экспериментов, его музыку ждет застой и дальнейшее забвение.
Сразу после выхода двух этих альбомов, Скриптонит сказал, что берет творческий перерыв, завязывает с рэпом, а нам стоит ожидать его пробу пера в других музыкальных жанрах.
«Шо то говно, шо другое говно ©»
В этом замечании я согласен с одним — ни один из двух альбомов «Улица 36» и «Зеркала» сильно не выделяется на фоне другого. Для автора было важно, чтобы обобщенный опыт от произведения не исказился в сторону какой-то из его частей. Мой разбор должен показать, насколько важна в этой работе последовательность. «Уроборос» — маниакально продуманный и элегантно собранный из мельчайших деталей музыкальный альбом, использующий все преимущества своего формата, в котором мелодия не просто варьируется в зависимости от текста и скрашивает ощущение общей атмосферы (яркий пример — трек «Слюни»: бит замедляется, когда по сюжету герой засыпает), но и самостоятельно дополняет повествование. Не обязательно подавать заключительное высказывание музыканта в форме текста, когда переход последнего трека «Вчера ночью» в EDM сам по себе говорит о многом.
Лично для меня этого достаточно, чтобы с уверенностью назвать «Уроборос» хорошим музыкальным альбомом.
«А мне вот вообще не нравится. Завывания, невнятные слова и слишком много понтов типа »…все кто мне нравятся давно в коме…« или то, что он бедолага не может до барной стойки дойти — бабы вешаются). Единственно отмечу, что он толково понимает зарубежные модные тренды и „переводит“ их на русский язык»
Да, можно пожаловаться на, возможно, чрезмерно заливающиеся припевы в исполнении Адиля. Можно еще раз раздраженно указать на бубнящие окончания строк в песнях, мешающие понять их смысл. А еще расстроиться отсутствию среди 21-го трека громких бэнгеров, но то, в чем некоторые увидят недостатки, другие отметят условности, придающие работе отличительную черту. Как я и писал раньше, идеальных произведений не существует, а теперь подумайте, как бы сильно музыка Скриптонита потеряла в искренности и аутентичности, если бы все строки в ней проговаривались с искусственной четкостью радио-попсы? Вот именно. Все очень просто.
Бездуховные скрипы: почему Скриптонит — рок-, а не рэп-звезда
Вот только рекомендовать его к покупке я бы не стал, потому что слушать его надо с осторожностью и ответственностью человека, психологический возраст которого старше 18 лет. Дело даже не в том, что этот «Праздник» начинается с косяка, а заканчивается «первым», а самое невинное, что употребляет король вечеринки — это сто грамм Bacardi без сока. Дело в том, что некоторые треки Скриптонита на физическом уровне воспроизводят эффект опьянения и потери во времени и пространстве (см, например, «Вечеринка») только за счет энергии звука и звериного стиля читки Адиля Жалелова, который периодически сбивается на рык и вой. Буквально: послушал — и унесло.
Впрочем, Скриптонит не зовет чужих на свою вечеринку. «Зачем тебе такой друг, как я?» — презрительно спрашивает артист в одном из треков. Он к людям испытывает по большей части отвращение. Не только к «сучкам и соскам», которых заводит его непроницаемая харизма, а вообще ко всем — кроме самых близких друзей и родных. Главный друг и званый гость антилирического героя Адиля Жалелова — это пустота, которая разъедает его душу и которую он безуспешно заполняет огненной водой, льдом и дымом. «Я перетрахал пол-Москвы, но мне грустно. Я придумывал любовь, но в моем сердце всегда пусто», — говорит в финале альбома Скриптонит, превращая бездуховные скрипы «Праздника на улице 36» в современную версию «Героя нашего времени», изложенную на грубом новоязе под трэповый бит.
В новом веке рэп, опередивший другие поп-жанры в быстроте производства и воспроизводства, забрал у рок-музыки коммуникативную функцию. Молодые люди общаются друг с другом на его языке. При этом большинству рэперов (в особенности русских) нечего сказать. Несмотря на некоторую косноязычность и нечленораздельность речи, Скриптонит — один из немногих, чей месседж внятно сформулирован, понятен и тоже, кстати, позаимствован. Формулу тождества «секс = наркотики = рок-н-ролл» вывел еще Чак Берри в 1950-х, а Адиль Жалелов ей только неукоснительно следует в жизни и в творчестве. Никакой он не русский рэпер, он — рок-стар, чего, впрочем, и не скрывает.
Уроборос: Улица 36 и Уроборос: Зеркала
Вышел долгожданный альбом Скриптонита. Как и предполагалось, сольный релиз артиста состоит из двух частей: «Уроборос: Улица 36» / «Уроборос: Зеркала». Мы слушали его все выходные, и теперь можно разобраться, что предшествовало релизу и чего нам ждать дальше от самого загадочного хип-хоп артиста русской современности.
Как бы не хотелось поднимать вопрос «переворачивания игры», но 24 ноября 2015 года произошло событие, которое разделило историю хип-хопа в России на до и после. В этот день свет увидел «Дом с нормальными явлениями» — дебютный студийный альбом казахстанского рэпера Адиля «Скриптонита» Жалелова. К тому времени Скриптонит уже стал значимой фигурой в индустрии, но выпуск первого лонгплея сделал его топ-артистом нашей страны. Не вдаваясь в эмоции и размышления о том периоде, в сухом остатке «Дом с нормальными явлениями» стал событием года, а сам Адиль – «открытием года» по мнению многих ведущих изданий.
Выпуск альбома «Дом с нормальным явлениями» можно сравнить с открытием ящика пандоры. После его прослушивания аудитория впала в перманентную нимфоманию и ждала от Скриптонита все новых и новых инфоповодов. Слухи о двойном альбоме стали появляться сразу после выхода «Дома с нормальными явлениями», подпитывая истеричное желание слушателей «еще». Открытый Скриптонитом мир вызвал привыкание, все хотели оставаться в тягучем и пьяном «Доме с нормальными явлениями».
Давление на артиста со стороны слушателей накалилось и выплеснулось во время интервью для видео блога Live Stage прямо в гримерке Киевского клуба Sentrum. В нем Адиль откровенно рассказал о ходе работы над следующим альбомом и о том, почему все требуют его прямо сейчас.
Сбив накал негодования, Скриптонит продолжал гастролировать и радовать слушателей синглами, клипами и совместными работами с другими артистами. Довольно неожиданно 24 мая 2017 года вышел второй номерной альбом артиста «Праздник на улице 36». Все понимали, что это не тот самый релиз из двух частей, которого ждали слушатели. 26 мая на петербургской презентации «Праздника на улице 36» артист сообщил, что осенью выпустит еще один релиз. А «Праздник на улице 36» назвал «просто альбомчиком хороших релаксовых песен».
«Это не тот альбом, который вы ждали, конечно. Не в смысле, что ожидания не оправдались, а действительно не тот альбом. «Тот» альбом выйдет осенью, я вам сразу говорю. Все в порядке, можете не переживать. Это просто был альбомчик хороших релаксовых песен».
Мы знаем Скриптонита как артиста, который не придумывает темы для песен, не подбирает тренды из медиаполя, не копирует свежее звучание, а рассказывает своей музыкой историю, которую проживает. Жизнь артиста, который, переехав в Москву, снискал нехилую славу и попал в «круговорот еб*%торговли» сильно изменилась, а значит и актуальная история, которую он рассказывает своему слушателю, стала другой. Адиль не раз признавался, что больше любит работать над музыкой в студии, нежели выступать с ней. В середине лета Скриптонит даст большое откровенное интервью Юрию Дудю, где в очередной раз коснется темы работы над альбомом. И мы поймем, что «Тот» альбом очень близок.
Накал ожидания альбома спал уже во второй раз. Артист гастролировал, активно и косвенно попадал в различные скандалы, коллаборировал с Major Lazer и продолжал работу над релизом. Во время летнего фестиваля Gazgolder Live, будучи в хорошем расположении духа, Адиль рассказал корреспонденту MTV несколько интересных подробностей о готовящемся альбоме. Например то, что релиз будет называться «Улица 36».
Ощущение приближения «того» самого альбома появилось в конце октября, когда Скриптонит дал интервью Ксении Собчак. Анонсированный на конец года релиз стал получать все более четкие очертания.
«… Я на данном этапе как раз не пишу песни про женщин, про любовь. Сейчас я готовлю альбом, который в ноябре выйдет, двойной. «…» То есть либо социалка, либо мои личные проблемы, самокопание.
Маленькие истории. Я такой поселок построил, можно сказать. Выдергиваю из контекста ситуации и говорю: ты такой-то, сякой, ты вырос так, потому что у тебя дядя алкаш, и все в таком духе. Читаю песню, как будто рассказываю человеку его путь. Я беру людей разных, которых видел, которые есть у меня в семье. Где-то себя. И просто пишу о них как о героях, о посторонних людях.
Разные темы: зачем люди берут кредиты, когда им нечего есть? Когда этот бум пошел на кредиты, все начали их набирать — мои родители, дяди, тети… Я ох…евал, прости за выражение, потому что людям нечего есть, а они берут плоский телек и думают, что все стало хорошо. Типа, смотрите, у нас хороший телевизор, у нас еще что-то. Типа, смотрите — мы зажили хорошо. А ни хрена вы не зажили хорошо, вы залезли в долги! И никто, ни один человек это не осознает. И я пишу о таких вещах из детства, которые видел. Глупости бедных людей, можно сказать. В то же время я оправдываю беспризорников каких-то. Не то что оправдываю, а пытаюсь объяснить, почему бедные долбо…бы стали бедными долбо…бами.»
И этот момент настал. Мы получили «тот» альбом. «Уроборос: Улица 36» / «Уроборос: Зеркала» – как книга, состоящая из двух частей. Скриптонит вновь рассказал нам свою историю двумя сериями. «Улица 36» возвращает нас в Павлодар, «Зеркала» рассказывают о мегаполисе и жизни «большого» артиста. «Улица 36» пропитана эмоциями периода взросления, безденежья и отражает принципы артиста. «Зеркала» показывают обратную сторону успеха, денег и творческой реализации. «Уроборос» кинематографично раскрывает для нас главного героя. Мы видим фильм о промежутке времени между тусами дома на улице 36 и интервью для GQ.
Что же такое «Уроборос»?
В древнегреческом языке это понятие означало свернувшегося в кольцо змея, кусающего себя за хвост. В основном, этот символ использовался для обозначения вечности, циклической природы жизни и других процессов, которые не имеют начала и конца. Известный швейцарский психоаналитик Карл Густав Юнг стал иначе трактовать древний символ. В его трудах уроборос олицетворяет темноту и саморазрушение одновременно с плодородностью и творческой потенцией.
«Я не завязываю с музыкой, это не громкие заявления «Все, я ухожу». Нет, я никуда не ухожу — я буду записывать совместные песни, почитывать рэп, просто я не планирую никаких больших релизов в ближайшие два три года точно. В рэпе. И в принципе рэп как формат для меня себя изжил. Мне нечего сказать в формате рэпа, я не хочу лить воду в куплете на 16 строк, потому что так обязывают какие-то каноны. У меня другой мусор в голове сейчас — и органично он смотрится в другом исполнении, на другую музыку. С рэпом все, п***ц, я думаю.
На новом альбоме нет очевидно хитовых песен про любовь, про телок. Я не хотел говорить об этом, я сказал о тех вещах, о которых сказал. Так что всем спасибо. Я буду заниматься музыкой, мы будем ездить концерты. Будут выходить песни, даже, возможно, и сольные, но явно не в таком объеме».
Итак, закончен еще один цикл плодородия и творчества. Настало время темноты и саморазрушения? Лично я очень жду очередного открытия ящика пандоры Адиля.
Поднялся над суетой: Как Скриптонит стал откровеннее на «Свистках и бумажках» И правда ли, что это его самый необязательный альбом?
Технические ошибки не раз становились причиной досрочного выхода альбома — так уже было с «Anti» Рианны и «A Moon Shaped Pool» Radiohead. Но если в тех случаях в сливе в интернет была виновата ранняя рассылка предзаказов, то шестой альбом Скриптонита «Свистки и бумажки» ждала иная участь. По неведомой причине альбом до выхода стал доступен казахской аудитории Apple Music — и умельцы с радостью воспользовались ситуацией. Записали стрим альбома, выложили его в Telegram — и вуаля.
Все эти перипетии, как и доступ на три дня раньше к альбому только в одном стриминге (том самом Apple Music), несколько оттеняют разговор о самом альбоме, который уже успели окрестить самым необязательным в карьере Скриптонита. Действительно, с такой карьерой любой простоватый на вид альбом может показаться неважным.
Первый альбом, долго готовившийся «Дом с нормальными явлениями», в 2015 году произвел эффект разорвавшейся бомбы: внушительный хронометраж, продюсерские замашки Адиля (в дело шло всё — трип-хоп, трэп, блюз, клубная музыка, баллады с соляками) вкупе с иногда подчеркнутой неразборчивостью речитатива погружали слушателя в вязкую, зыбкую атмосферу очень дорогой затянувшейся вечеринки, «моей вечеринки», с которой было невозможно уйти.
Третий и четвертый, диптих «Уроборос», с одной стороны, расширял палитру звуков, с другой — уводил Скриптонита в совсем новый звук: двойной альбом был посвящен тому, как оставаться собой в условиях свалившейся на тебя славы. Вышедший под конец 2019 года пятый альбом, «2004», сильно опирался на звук олдскульного хип-хопа и был создан словно исключительно для прослушивания в машине на полную громкость: басы были настроены так, чтобы растормошить любого слушателя.
Что касается второго альбома, «Праздник на улице 36», который многие считают приквелом к более статному и концептуальному «Уроборосу», то, как и «Свистки и бумажки», это альбом без концепции и сюжета, но наполненный хитами, дерзостью и энергией. Поначалу, конечно, новый альбом кажется полным антиподом «Праздника»: расслабленный, не претендующий на хитовость, более спокойный. Однако тут отголоском «2004» появляется блок динамичных песен, одна из которых — «Колеса 2» — является прямым продолжением трека с предыдущего альбома, словно ненадолго в Скриптоните переключается тумблер.
Несложно заметить, что альбом назван в честь составляющих самокрутки (естественно, такой, в которой обычно отсутствует табак), и связать с ними такое переключение настроений альбома. Попробую объяснить это в соответствии с законодательством РФ. Такие самокрутки делятся на два типа: расслабляющие и взвинчивающие — и короткий динамичный блок кажется переходом с одного сорта на другой. При этом стоит отметить, что Скриптонит, кажется, впервые читает о том, что предпочтет любым тяжелым наркотикам легкие, — и это в первую очередь альбом человека, который попробовал все, но сильно от этого устал.
Скриптонит входит здесь в исповедальный режим, открывается слушателю сильнее обычного — в первую очередь по поводу того, что его жизнь — это не его треки. В «Маленьких ублюдках» он читает: «Я не тот, с кем интересно проводить время». В том же «Кэсе» упоминает некую экс — и достигает пика откровенности в треке под названием «Рэп»: не останавливаясь ни на секунду между куплетами и припевами, Скриптонит выдает все, что думает о русскоязычном рэпе с его мелкими интригами, завистью и суетой.
Неудивительно, что один из двух музыкантов, появляющихся здесь на фитах, — это Федук, который в своем последнем альбоме «Йай» говорил о том, как важно «трахаться с музыкой». (Трахаться — в смысле запариваться.) Скриптонит это разделяет — и если вставки в «Празднике на улице 36» были записаны с друзьями и подругами на каких-то посиделках и вечеринках, то здесь слушателя ждут фразы из домашней студии. Вот Скриптонит с друзьями цитирует Фейса во время импровизации в конце «16», вот кто-то говорит об обработке звука в ските «Великолепно», в конце «Кэса» кто-то говорит о переходе из одной группы в другую. Эти фразы, вырванные из контекста, — одна из вещей, которые обманчиво делают «Свистки и бумажки» необязательным альбомом. Эти фразы выхвачены из здесь и сейчас — но Скриптонит вроде бы и не метит в вечность.
Ему, собственно, и не надо. Но «Свистки» — это настолько же продуманная работа, как и предыдущие альбомы Адиля. Привлекая музыкантов, знакомых ему по работе с сайд-проектом Gruppa Skryptonite, он обогащает палитру звуков своей музыки, вершиной которой становится «Рэп», в котором электро-ситар соседствует со звуком, напоминающим сэмплы в британской электронике нулевых. Кроме звуков из студии, здесь вообще много звуков, взятых из окружающей действительности. В дерзкой «Бэлмэйн» в конце звучит что-то похожее на кофеварку или звук трубочки в стакане с напитком. В «Прям с утра» герой выходит из дома на улицу, в «Кэсе» ритм задает звук, похожий на стук кольца, о который ударяется баскетбольный мяч. Последний трек «Одно и то же» заканчивается и вовсе стрекотом цикад, успокаивающим и расслабляющим.